翻开一本精巧的画册，细细打量高清印刷的《最终的晚餐》，耶稣和十二门徒每个人的表情和衣服纹理都清晰可见。但纵使看得再清楚，能有站在米兰圣玛利亚修道院那个暗淡的小餐厅里，离老远看着墙上达·芬奇那幅旷世之作来得震慑吗？

  前不久，《举世》杂志记者参与了一场特别的电影看片会——片方工作人员经过腾讯会议App向记者同享屏幕，咱们在各自电脑前一同实时“云”观赏了一部行将上映的影片。

  这场特别的看片会，可谓典礼感满满，记者好像置身实在的影厅，正襟危坐、仔细观影，不敢私行倒水或上厕所，一动不动坐了近两个小时，不像平常在家里看电影那样可随时暂停。

  记者近期参与的长途文娱活动还有：罗大佑线演出唱会——为便利手机用户观看，演唱会采取了竖屏播映方式，即便投屏到电视上也是那么窄窄的一竖条，全程基本上只能看到罗大佑一人占满整个屏幕，他那特意挑选的浪漫的草地舞台，也没能让线上观众博览；北京公民艺术剧院《茶馆》扮演现场直播——要知道，全明星阵型的《茶馆》进行线下扮演时一票难求，这次观众不只能在线上免费观看现场直播，还能享用8K高清画质，经过现场8个机位的拍照纵览大局、捕捉细节，实属机会难得，当晚观看人次超越5000万。

  无论是5G仍是8K高清摄像，都能将远在天边正在进行的艺术活动或行为简直实时拉近到你眼前，但那山呼海啸的喧嚣热烈或许聚精会神的静默同处，好像仍是他人的，虽然有不断刷屏的弹幕制造出来的热烈，但你所面对着的，仅仅一块屏幕——手机、电脑或电视。

  比较演唱会和戏曲扮演，电影的“长途观看”——远离电影院这一观影环境以及大荧幕体会——是愈加大众化的行为，人们已在疫情期间养成了流媒体观影习气，并将在今后一向继续下去。

  平常，一部电影在院线下线之后才会在流媒体上播映，而现在，有些电影发行方挑选直接在流媒体渠道首映。如2021年末由莱昂纳多·迪卡普里奥等主演的《不要昂首》在奈飞进行全球首映，总播映量超越3.5亿人次。

  流媒体不行避免地揉捏了本就寸步难行的电影院的生存空间。美国导演马丁·斯科塞斯曾表明，不期望观众在手机上看他的《爱尔兰人》，“假如你想要看我的电影，请你必须不要在手机上观影，求你，至少拿一个大一点儿的iPad——抱负情况下，我引荐观众去大荧幕观看。我不知道怎样为手机制造电影，我期望我知道，但我不明白。”

  柏林电影节华语区域选片人王庆锵曾告知《举世》杂志记者，当时在欧洲，年轻人更喜爱在家里经过流媒体观看电影，老年人则更乐意走进电影院。曾主演《敦刻尔克》的英国艺人杰克·劳登说：“去电影院看电影这件事正在逐步消亡，由于流媒体供给的服务等原因——它的优点在于让那些不怎样去电影院的人看到电影，可是鼓舞人们赏识朴实的电影艺术、沉溺于电影的各个方面也很重要。”

  电影必定要在电影院看吗？戏曲必定要在剧场看吗？演唱会必定要在体育场馆听吗？当然不必定。但那种在现场的典礼感和沉溺式体会，是先进技术无法充沛给予的。正如一位网名为SuperFoodHoney的影迷所说：“电影院真的是不一样的，在漆黑的空间里所有人一同阅历一个故事，一同默默无声地共享某种心情——既安于本身，专心大荧幕，又并不孤单。”

  在北京，跟着疫情逐步安稳，那些“不孤单”的人纷繁约上老友，走进电影院、剧场、博物馆，往昔的热烈开端回归。据记者调查，6月底7月初的这段时刻，北京大大小小的剧场迎来了久别的热烈现象，保利剧院的《弗兰肯斯坦》一票难求；首都剧场《哗变》《名优之死》《我不幸的马拉特》一起演出；天桥艺术中心的《杂办、折罗或沙拉》再三延期后观众拿着3月的票根来看戏；新倒闭的大华城市扮演艺术中心的《科诺克医师》散场后，被雨困住的观众爽性留在大厅里聊戏……

  哪怕坐在剧院的后排，纵使看得不行清楚，听得不行逼真，那种身在其中的感觉也是在小屏幕前不行比较的。远处舞台上艺人的气味好像都能发散到你的周围，那种同呼吸、共命运的观演联系在此构成。这么近，却那么远；那么远，却这么近。远和近，原本就可以互相转化。

  翻开一本精巧的画册，细细打量高清印刷的《最终的晚餐》，耶稣和十二门徒所有人的表情和衣服纹理都清晰可见。但纵使看得再清楚，能有站在米兰圣玛利亚修道院那个暗淡的小餐厅里，离老远看着墙上达·芬奇那幅旷世之作来得震慑吗？

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